37 лет она проработала режиссёром художественной редакции на нашей студии. Пожалуй, никто другой на краевом ТВ не работал тогда так долго в таких массовых и сложных жанрах, как она. Практически все концерты, спектакли, творческие встречи со звёздами в 1970-1980-х годах снимала съёмочная бригада под руководством Любови Задорожневой.
Это было в те далекие времена, когда люди больше верили в светлое завтра, чем в Бога. Когда бытовые неудобства были мелкими неприятностями по сравнению с ещё не забытой войной. Когда отдыхали не за компьютером, а за столом с песнями и душевными разговорами. И телевидение тогда было и участником, и творцом истории. Одна из задач, которые выполняли региональные студии телевидения, – культурное просвещение и поддержка народного творчества.
А в 60-70-х годах прошлого века трансляции концертов, спектаклей, фестивалей были важной миссией регионального ТВ и тяжелейшим трудом. Громоздкие камеры, греющие софиты. Концерты выдавали в прямом эфире прямо из павильона студии.
Телевизионщики тогда были новаторами, почти космонавтами. Но к тем, кто снимал самодеятельность, и тогда начальство относилось по-простому. Это ж не про сельское хозяйство и политику. Песни да танцы – чего там… Потому в командировках приходилось проявлять чудеса дипломатии, договариваясь о нужных условиях для съёмок. Ведь режиссёр был и администратором, и продюсером.
Первые джазовые фестивали в 1980-х вышли в телевизионный эфир тоже с подачи редакции художественного вещания. А пару лет спустя высокие начальники одобрили амбициозную идею – изменить формат традиционных фестивалей народного творчества. Сделать их телевизионными.
В своих воспоминаниях, которые Любовь Антоновна сейчас пишет, будут и эпизоды о знаменитостях. Как нелегко было договориться с Игорем Старыгиным, как поразил элегантностью Михаил Боярский. И как заставила поволноваться Эдита Пьеха, которая, просмотрев отснятый материал, попросила всех спуститься в павильон и включить полный свет. А потом сказала: «Большое вам спасибо!», и низко поклонилась.